Κάθε άνθρωπος είναι ένας μικρός ή μεγάλος παράνομος που παραμένει άγνωστος. Αλλά ομολογημένα παράνομοι και κάτω από την ίδια στέγη παραπάει, γι αυτό και η οικογένεια εκεί που πρέπει: κάπου πέρα, αλλά όχι μακριά, αλλά ούτε και πολύ κοντά.
Το «Όλο το Σόι» του Ντίτο Μοντιέλ ("Εγχειρίδιο Αναγνώρισης Αγίων") είναι ένα κοκτέιλ αστυνομικής κωμωδίας που συνδυάζει σκοτεινό χιούμορ με αιχμηρή σατιρική διάθεση, με πρωταγωνιστές ένα all-star καστ με τους Μπιλ Μάρεϊ, Εντ Χάρις, Τζένιφερ Κούλιτζ, Γκάμπριελ Γιούνιον και Πιτ Ντέιβιντσον. Γνωστός για τη σκληρή αφήγησή του, ο Μοντιέλ στρέφεται προς μια πιο στυλιζαρισμένη, σχεδόν θεατρική εξερεύνηση του οργανωμένου εγκλήματος, επιλέγοντας την εκκεντρικότητα αντί για τα παραδοσιακά γκανγκστερικά στερεότυπα. Το αποτέλεσμα είναι μια ταινία που απολαμβάνει τον παραλογισμό, ενώ ταυτόχρονα αποδομεί τον γνωστό μύθο του μαφιόζου.
Στο επίκεντρο του «Όλο το Σόι» βρίσκεται η ιστορία ενός πρώην γκάνγκστερ που προσπαθεί να ζήσει μια ήσυχη, ανεπιτήδευτη ζωή, μόνο και μόνο για να βρει την ηρεμία του. Όλη προσπάθεια όμως καταρρέει όταν φιγούρες από το παρελθόν του επιστρέφουν με τη βία στον κόσμο του. Η ταινία ευδοκιμεί στην αντίθεση μεταξύ της επιθυμίας του πρωταγωνιστή για κανονικότητα και του απόλυτου χάους που φέρνουν μαζί τους οι παλιοί του συνεργάτες. Ο Μοντιέλ χρησιμοποιεί αυτή την υπόθεση ως εφαλτήριο για μια εξερεύνηση της ταυτότητας, της αφοσίωσης και του αναπόφευκτου του παρελθόντος, όλα αυτά τυλιγμένα σε ένα στρώμα άνευρης κωμωδίας.
Κινηματογραφικά, ο Μοντιέλ χρησιμοποιεί ένα παιχνιδιάρικο αλλά χωρίς έμπνευση, οπτικό στυλ. Η αισθητική της ταινίας κλίνει προς έναν αυξημένο ρεαλισμό, όπου ο υπερβολικός φωτισμός και οι τολμηρές χρωματικές επιλογές αντικατοπτρίζουν την αλλοπρόσαλλη φύση των χαρακτήρων της.
Αυτό που διαφοροποιεί το «Όλο το Σόι» από τις παραδοσιακές γκανγκστερικές κωμωδίες είναι η άρνησή του να ρομαντικοποιήσει τα εγκληματικά του στοιχεία. Αντί να απεικονίζει τους γκάνγκστερ ως γλυκείς ή επιβλητικούς, ο Μοντιέλ τους παρουσιάζει ως βαθιά ελαττωματικούς, συχνά ανίκανους και, μερικές φορές, εντελώς αξιολύπητους. Αυτή η σατιρική προσέγγιση όχι μόνο διακωμωδεί τα κλισέ του είδους, αλλά προσφέρει και ένα σχόλιο για τη μυθοποίηση των εγκληματικών μορφών στον κινηματογράφο.
Το «Όλο το Σόι» υιοθετεί ένα στυλ που συνδυάζει τη σκοτεινή, νουάρ κινηματογράφηση που είναι χαρακτηριστική των αστυνομικών ταινιών με μια πιο ζωντανή, κωμική αισθητική. Αυτή η αντίθεση, αν και ενδιαφέρουσα στη θεωρία, συχνά μοιάζει ασυνεπής στην πράξη. Ορισμένες σκηνές αποπνέουν μια κυκλοθυμική, αμυδρά φωτισμένη ατμόσφαιρα που θυμίζει τις κλασικές γκανγκστερικές ταινίες, για να υπονομευτούν από υπερβολικές κωμικές ερμηνείες και υπερβολικές στιγμές slapstick.
Το σύνολο των ηθοποιών, αν και αναμφισβήτητα σπουδαίο, μοιάζει να μην αξιοποιείται επαρκώς. Το αθυρόστομο χιούμορ του Μπιλ Μάρεϊ ενίοτε προσδίδει την απαραίτητη ελαφρότητα και ο Εντ Χάρις προσδίδει βαρύτητα στο ρόλο του, αλλά το σενάριο τους δίνει λίγα πράγματα να δουλέψουν πέρα από καρικατούρες. Η Τζένιφερ Κούλιτζ, γνωστή για την κωμική της παρουσία που κλέβει σκηνές, δυσκολεύεται να βρει την ισορροπία ανάμεσα στην τυπικά φανταχτερή ερμηνεία της και τις σποραδικές σοβαρές υπονοούμενα της ταινίας. Ο Πιτ Ντέιβιντσον, ενώ προσθέτει μια σύγχρονη πινελιά, μοιάζει παράταιρος ανάμεσα στο βετεράνο καστ, αναδεικνύοντας τον αγώνα της ταινίας να καθορίσει τη δική της κωμική φωνή.
Η σκηνοθεσία του Μοντιέλ, η οποία στο παρελθόν έχει διαπρέψει σε αφηγήσεις με γνώμονα τον χαρακτήρα, εδώ μοιάζει αναποφάσιστη. Η προσπάθειά του να συνδυάσει τη δυναμική του εγκλήματος σε στυλ Sopranos με τη σκοτεινή κωμωδία τύπου Fargo καταλήγει σε μια μπερδεμένη εκτέλεση. Η ταινία στερείται της ακρίβειας των κωμωδιών εγκλήματος που αψηφούν το είδος, όπως το In Bruges (2008) ή το The Nice Guys (2016), τα οποία εξισορροπούν με επιτυχία τη βία, το χιούμορ και το συναισθηματικό βάθος.
Το «Όλο το Σόι» τελικά αποτυγχάνει να εκπληρώσει τους σκοπούς της. Η ταινία είναι παγιδευμένη ανάμεσα σε δύο είδη, χωρίς ποτέ να αφοσιωθεί πλήρως στον παραλογισμό της κωμωδίας ή στο βάρος της εγκληματικής θεματολογίας της. Ενώ οι μεμονωμένες ερμηνείες προσφέρουν περιστασιακές καλές στιγμές, δεν είναι αρκετές για να σώσουν ένα ελικοειδές σενάριο και μια ασυνεπή σκηνοθεσία. Το «Όλο το Σόι» αποδεικνύει ότι η δύναμη των σταρ από μόνη της δεν μπορεί να «κουβαλήσει» μια ταινία, η συνεκτική αφήγηση και η εμπνευσμένη εκτέλεση είναι εξίσου κρίσιμες. Τελικά, πρόκειται για μια μέτρια καταχώρηση στο είδος της γκανγκστερικής κωμωδίας. Το λάθος, η ανατροπή, η έμπνευση, το έγκλημα, το αναπάντεχο. Αυτά είναι όλα όσα κάνουν τους ανθρώπους ενδιαφέροντες, χωρίς αυτά δεν θα διαφέραμε από ένα κοπάδι που βόσκει στις πλαγιές της ανυπαρξίας.